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富二代玩收藏其实不是新鲜事，但怎样玩出格调玩出艺术范就有得讲究了。收藏是“财”、“识”、“胆”的合一，今天的“富二代”先天拥有财富，后天有良好的教育，从小受宠，胆大过人，这些都让他们拥有成为艺术收藏者的最好条件。
富二代，收藏为什么？
中国有钱人的第一代都处于创业阶段，他们的钱都用于资本扩充，或者停留在好车、好房子、游艇的消费上，还没有迈入艺术的殿堂。“艺术品的春天不是今天，而应该是第二代富豪成长起来的时候”。
这群年轻人中国财富代际转移大变局时代，在这场全球瞩目的大变局中，财产的转移只是其最耀眼的一部分，同步进行的还有深层价值观的巨变与更新。他们用对艺术的爱好、对收藏的迷恋，接续财富、积累能量，参与重塑和再造中国品质社会新形态。
在这场三十年的财富变迁里，无论成功失败，这些年轻人都重又成为更新一代的阶梯、铺路石和标杆。以艺术和收藏为名义的未来，折射出的现实那样鲜活有力，刺激搅和着过瘾与多重可能性，残酷中带着温度，冷暖各自知。
如今，这个圈子的藏家越来越多。二代收藏的一般逻辑是：父辈已是一代藏家，在收藏的跑道上，他们握住了父辈递过来的接力棒。如果说辛苦创业的父辈往往把收藏当成一门生意，他们似乎偏向于将此作为欢愉喜爱。事实上，他们不太在乎收藏到底要花多少钱，他们不缺钱。换句话说，他们是功利心不强的藏家。
这些富二代从小生活优越，物质上的满足已远远达不到他们的要求，再加上他们从小接受西方教育以及艺术熏陶，重视精神层面的需求以及满足，在美学、艺术等知识领域上所受的熏陶比上一代多，在审美观念中也比较有自己的见解。
这一代人高智商，做事有魄力，同时具备艺术的头脑，再加上宽裕的经济，喜欢收藏古玩的爱好，有投资的长远理念。年轻人本身好冒险，可以说新时代的古玩投资市场是为他们而准备的，他们深深明白“富贵险中求”的道理，在艺术品投资的道路上有自己的智慧与见解，有自己的喜好与执着，大气的心态使得他们在投资的过程中不会患得患失，反而在好心态的带动下引领他拓展更大的市场。这一代新崛起的收藏投资领袖，可谓是“长江后浪推前浪”，是新时代收藏界杀出的一匹黑马。
富二代怎样收藏？
博览会往往是很多人开启艺术收藏的第一步。博览会一次聚集数十家画廊，千百件作品，虽只短短数天，信息量堪称巨大。
年轻收藏者不仅前往老资格的巴塞尔博览会、风头正劲的 Frieze 博览会，上海新起的西岸博览会也成为众多新藏家的重要选购场所。
不仅如此，周大为、应青蓝、包一峰、周颖这些艺术买手和推手们还在买的过程中发现了各自都有较佳的资源与优势，于是他们 2013 年在上海发起成立了 Art021 博览会。由于本身有着长时间的艺术购买经历，他们非常注重艺术的购买体验。让艺术放下身段，不再以其表面的冷漠清高吓走潜在的企业家或者貌似土豪，舒心地体验艺术，直至开始动手购买，这是他们的重要追求。
拍卖行和画廊理所当然是展开收藏的主要场所之一。如果说画廊是类似专卖店的话，拍卖行就更像百货公司。在拍卖行可以看到各种艺术风格流派、各个年代的艺术家的不同阶段作品，虽然有图录的预热、现场的观摩，但真正“决战”的时候往往只有多则几分钟、少则几秒钟的时间，很多在拍场驰骋多年的老江湖都会紧张不已。
然而这恰恰是来自台湾的林正的最主要收藏方式：“全球拍卖这么多，总会找到一两件作品是卖不出去的。所以我通过这种方式去找，如果有流拍的，我就直接跟拍卖公司去谈。”林瀚初入行时也是通过拍卖行高价拍到曾梵志的作品而受到关注，陆寻则从来不在拍卖行买东西，双年展、画廊和博览会是他的重点所在。
在拍卖场活跃了十几年的周大为也在逐渐淡出，如今画廊成为他主要的购买渠道，他甚至直接出资支持上海活跃的两家艺术机构：LeoXu Project 和天线空间。周大为买了很多年轻艺术家的装置和影像作品，他嘲笑着画廊主和经理们：“基本上他们不会先给我挑作品，一般我买的作品真的是他们卖不掉的作品。”然而比很多画廊老板入行还要早的大为对生意之道也很清楚，他明白：“往往这些卖不掉的作品最后真的成为一件不错的作品。”今天的周大为已经从老油画走到了最先锋艺术的领域，不仅徐震、郑国谷、杨福东等当打之年的先锋老将的名作被他纳入囊中，最年轻的一代也成为他藏品的重要门类。
已经是收藏N代的吴亦深出身于中国最知名的收藏世家之一吴大徵、吴湖帆家族，作为他最早收藏的两件作品，也是一件通过画廊购买，一件是在拍卖场上买到的，其中一副伊秉绶的对联已经成为他收藏的得意之作。10 年前吴亦深才刚刚大学毕业不久，一开始收藏就是当代、古代两头并进。
建立美术馆无疑在经典的收藏理论看来是个人收藏最具梦想和挑战的归宿。然而，这一传统观点在年轻收藏者那里的分化极为明显。也许年轻收藏者注意到成都上河美术馆的早生而遗憾夭折、沈阳东宇集团东宇美术馆的过早变现而错过黄金时期，而国内运营较好的个人发起的艺术机构如尤伦斯当代艺术中心、龙美术馆、余德耀美术馆等，既有各家特色与所长，也有各自的不易。
